ну, так себе вышло это продолжение «Девяти жизней влажной киски» (9.Lives.of.a.Wet.Pussy.1976),— как бы артхаусная поебень
как бы кажется, что это Любецки и Терренс Малик, но на самом деле это Стефано Фаливене и Абель Феррара
ну, так себе вышло это продолжение «Девяти жизней влажной киски» (9.Lives.of.a.Wet.Pussy.1976),— как бы артхаусная поебень
как бы кажется, что это Любецки и Терренс Малик, но на самом деле это Стефано Фаливене и Абель Феррара
увлекательный дискурс «толоконниковой» и «вассермана» (с пикантным финалом)
как-то рыхло, местами очень рыхло (особенно вся коллекторская история)
кинопроёб с бутылочкой и тетрадочкой: лежит тетрадка и стоит одна светлая бутылка с красной этикеткой (21:55), пропадает тетрадка и появляется вторая темная бутылка (22:17), пропадает вторая темная бутылка (22:30), и снова появляется (22:59)
Триер умело использует совершенно антисексуальную Генсбур как повар соль или перец в десерте, или как скандинавский житель блюдо с протухающей сельдью
раньше фильм производил более яркое впечатление, но и сейчас (январь 2021) это вполне неплохой фантастический полуфабрикат
интересный опыт (или как говорят недоразвитые хипстеры — экспириенс) от просмотра фильма на немецком с закадровым украинским пререводом
отлично переданы детали исчезновения людей: воды в кране нет, электричества и прочих «благ» тоже
но смущает, что герой мгновенно освоился в ситуации (оказался образчиком древнего земледелия и скотоводства) и дальнейшее вызывает много вопросов: странно, что у героя коза родила без козла; чего он купается в одежде — холодно же так (потом над «картошкой» дышит); зачем строить себе шалаш из поликарбоната и с унитазом, если все дома свободны?
в сухом остатке тут какая-то неуверенная постапокалиптическая драма на соплях
нравы стада людского интернациональны
Триер, нуар, всё время просмотра не покидает мысль, что это очень похоже на «Америку» Кафки
качественно сделано, очень качественно
сказ про то, как олигофрен в степени дебильности на олимпияду ходив (сплошной набор примитивностей и банальностей)
бледно, очень всё бледно; всего несколько объектов искусства за весь фильм (среди которых, самым ярким был сам Удо Кир)