одолел фоном на двойной скорости; этот высер не заслуживает ни малейшего внимания, это сплошной набор киноштампов жанра и ручьев кукольной крови, пытающихся абсолютно безуспешно заполнить отсутствующий сценарий
хотя можно рекомендовать мамочкам от бессонницы
переоцененная и расхваленная стадом кинохуита
интуиция подсказывала, что это беспросветная хуета,— фильм сначала долго пылился в закладках на скачивание, потом аналогично долго пролежал уже скачанный; интуиция не подвела, а ведь ослы-то хвалят!
«В 1970 году The New York Times расценила финальную сцену фильма как „безусловно, один из самых захватывающих отрывков в истории кинематографа“. В том же году пропагандист и защитник авторского кино в США Эндрю Саррис в своем обзоре восторженно писал: „ни один фильм, который я когда-либо видел, не подошел так близко к тому, чтобы перевернуть всё моё существо. Он сам по себе является одной из самых высоких вершин художественно реализованного эмоционального опыта“.
По итогам опроса 846 кинокритиков со всего мира (2012) „Наудачу, Бальтазар“ попал в 20-ку высших достижений мирового киноискусства.»
ru.wikipedia.org/wiki/Наудачу,_Бальтазар
осилил фоном на промотке; единственное интересное в фильме — велосипеды с мотором от бензопилы на переднем колесе
очередное подтверждение — дылда (Adam Douglas Driver) актер бездарный; отличный стёб над мусульманами в середине фильма (как бы режиссера не заставили «извиняться»)
зараз не осилил; монтаж виртуозный, но второй раз смотреть не стану ни за какие коврижки
полтора часа тихого монотонного бубнения про элементарные рациональные вещи; анимация режиссера (и интервьюера по совместительству) не спасает от этого невыносимого банального занудства
досматривал всё это с максимальным трудом и невыносимым отвращением включениями по 10—15 минут в течение двух недель; достаточно посмотреть последние 5 минут — именно там идёт речь про человека высокого роста, а не в предыдущей кучи постоянно перескакивающего с темы на тему словоблудия
даже не вспомню, когда я ещё испытывал такое удовольствие от удаления видеофайла
готовился к обычному трудноперевариваемому артхаусу, а оказалось — изюметельный сатирический абсурд; финальные 15 минут вышли хирургически максимально правдоподобно
визуально безупречно; фирменная сатира; послевкусие портит погоня Дюмона за сериальностью — растягивание сюжета на четыре часовые серии, если всё легко укладывается в двухчасовой фильм
his room number was 101
обаятельная жизнь в Отеле по Оруэллу («Вы однажды спросили, что делают в комнате 101. Я ответил, что вы сами знаете. Это все знают. В комнате 101 — то, что хуже всего на свете.» 1984)
у фильмов Лантимоса один небольшой недостаток — одни и те же актеры
